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Descripción del artículo

Título completo: "Marmora Oxoniensia, ex Arundellianis, Seldenianis, aliisque conflata. Recensuit y perpetuo commentario explicavit, alumno de Humphridus Prideaux ædis Christi. Appositis ad eorum nonnulla Seldeni & Lydiati annotationibus. Accede a Sertorii Ursati Patavini De notis Romanorum commentarius."

Autor: Humphrey Prideaux y Thomas Lydiate.

Edición:  Oxford: Theatrum Sheldonianum [i.e. Oxford University Press], 1676.

Primera aparición de la publicación crítica de Prideaux de los mármoles Arundel (o Oxford), que había sido recopilada por Thomas, segundo conde de Arundel y entregada a la Universidad por su nieto, Henry, sexto duque de Norfolk.

Humphrey Prideaux y Thomas Lydiate (que proporciona comentarios) dan una descripción completa de las antigüedades en Oxford, en gran parte formadas por la colección de John Selden que fue donada por Henry Howard.

Folio (315 × 195 x 45 mm). Paginación irregular pero el texto es continuo y el volumen COMPLETO: págs. [X], 43, 40-48, 57-58, 51-54, 63-160, 159-160, 163-173, [3], 160 , 167-317, [1], 68 (con algunos errores adicionales en la paginación).

Con una gran viñeta grabada en la portada y 28 ilustraciones grabadas en el texto, pñlacas de cobre de M. Burghers, incluidas algunas iniciales y tocados finos.

Encuadernación / Condición: encuadernado en lomo contemporáneo, esquinas desgastadas (ver imágenes), con cinta de tela con letras en el manuscrito (ver imágenes). Dorados y algo frágiles alrededor de los bordes, la primera hoja con lágrima vieja (ver imagen) y también con manuscrito casi contemporáneo en griego; márgenes de canaleta reforzados con papel marrón; algo de manchado o dorado en todo el lugar.

Marcas de agua en las hojas finales: las hojas delanteras y traseras llevan la marca de agua de Arms of Amsterdam y el fabricante de papel asociado: "P. HAYES" que Heawood (Watermarks) asigna a "LONDRES, 1680", es decir, casi exactamente la fecha de publicación del presente volumen ". Por lo tanto, el presente enlace es casi exactamente contemporáneo con la publicación del libro (1676).

Procedencia: de la famosa biblioteca del conde de Sunderland (vendida en Sotheby's, Bibliotheca Sunderlandiana, 3ra porción, 26 de julio de 1882, lote 7880).  Posteriormente en el ahora desaparecido Instituto Teológico de Connecticut, con sellos en relieve de la antigua biblioteca en ciego en varias hojas al principio, y marcas de la biblioteca en dos lugares.

PRIMERA EDICIÓN. El trabajo está ilustrado con bellas ilustraciones de Humphrey Prideaux, aquí grabado por Michael Burgers, quien trabajó como grabador para la Universidad de Oxford a fines del siglo XVII y principios del XVIII. El aviso de los mármoles de Arundel se dio por primera vez en una publicación de 1628-1629 (4to.): Esta publicación de 1676 es una edición completamente nueva, con ilustraciones y revisiones de Prideaux.

HISTORIA DE LAS MÁRMOLES DE ARUNDEL: El orgulloso conde de Arundel, 'Padre de Vertu' en Inglaterra, fue uno de los grandes coleccionistas del siglo XVII, dado a enviar a sus agentes a toda Europa e incluso al Levante para obtener premios para sus colección. Arundel House, particularmente famosa por sus obras clásicas, pronto se convirtió en un lugar obligatorio para visitar para todos los extranjeros interesados ​​en las artes que vinieron a Inglaterra. Creció una cruel rivalidad de coleccionistas entre Arundel y el duque de Buckingham, el jefe de los hermosos hombres favoritos de James I, a quien Arundel, con su antiguo nombre, consideraba un advenedizo. (Alsop)

SIGNIFICADO DE LA EDICIÓN DE PRIDEAUX: "Las artes de la perspectiva y del claroscuro ofrecieron formas de representar la profundidad o la tridimensionalidad utilizando solo el plano de la página. Los grabados en la guía de Humphrey Prideaux de la colección de mármoles clásicos del conde de Arundel representan estatuas y relieves mediante el uso de luces y sombras (es decir, claroscuro). Las figuras parecen emerger de la página, pero menos como cuerpos humanos naturales que como formas distintivamente escultóricas, lo que sugiere la prioridad de la autorreflexión estética en estas representaciones del ser humano. Es decir, el lector es guiado por medio de la tecnología de grabado para aprehender un espacio tridimensional en la página como encarnación de la escultura de la dimensión y la profundidad. Al mismo tiempo que esta tecnología permitió que la página se aproximara a los contornos del espacio en el mundo material, También alentó una atención más consciente de la estética de la representación dimensional ". (FUENTE: Exposición web de la Universidad de Chicago: Uso del libro, Teoría del libro 1500-1700 - consultado el 26/12/10)

BIOGRAFÍA DE ARUNDEL: "Lord Arundel era un hombre de alto carácter, un esposo y padre ejemplar, pero reservado e impopular, y Clarendon ridiculiza su orgullo familiar. Su reclamo de fama se basa en su patrocinio de las artes y el aprendizaje y sus magníficas colecciones. Empleó a Hollar, Oughtred, Francis Junius e Iñigo Jones, incluido entre sus amigos Sir Robert Cotton, Spelman, Camden, Selden y John Evelyn, y su retrato fue pintado por Rubens y Vandyck. Se le llama el "Padre del vertu en Inglaterra, "y fue admirado por un contemporáneo como la persona a quien" este ángulo del mundo debe la primera vista de las estatuas griegas y romanas "(FUENTE: Encyclopaedia Britannica 11th edition, II, pp. 311-312).

“Arundel fue el primero en formar una colección considerable de arte en Gran Bretaña. Sus adquisiciones, obtenidas durante sus viajes o a través de agentes, e incluyen mármoles, estatuas, fragmentos, imágenes, gemas, monedas, libros y manuscritos inscritos, se depositaron en Arundel House y sufrieron daños considerables durante la Guerra Civil; y, debido al descuido y la falta de aprecio de sus sucesores, casi la mitad de las canicas fueron destruidas. Después de su muerte, los tesoros se dispersaron. Las obras y muchas de las estatuas fueron entregadas por su nieto, Henry, sexto duque de Norfolk, a la universidad de Oxford en 1667, se conocieron como las obras Arundel (o Oxford), e incluyeron la famosa Crónica de Parian, o Marmor Chronicon, Una losa de mármol en la que se registran en los eventos griegos en la historia griega de 1582 aC al 354 a.C., se dice que fue ejecutado en la isla de Paros alrededor del 263 a.C. Su narración de eventos difiere en algunos aspectos de los relatos históricos más confiables, pero su autenticidad, desafiada por algunos escritores, ha sido fuertemente apoyada por Porson y otros, y se considera bastante establecida ”. (FUENTE: Encyclopaedia Britannica, loc. Cit.)

HISTORIA POSTERIOR DE LA COLECCIÓN: Henrietta Louisa, condesa de Pomfret, presentó a la Universidad otras estatuas en 1755. Los gabinetes y las gemas fueron retirados por la esposa de Henry, séptimo duque de Norfolk, en 1685, y después de su muerte encontraron su camino a la colección Marlborough. Las imágenes y los dibujos se vendieron en 1685 y 1691, y el resto de la colección de Lord Stafford en 1720. Las monedas y medallas fueron compradas por Heneage Finch, segundo conde de Winchelsea, y dispersadas en 1696; la biblioteca, a instancias de John Evelyn, que temía su pérdida total, fue entregada a la Royal Society, y una parte, que consta de colecciones genealógicas y heráldicas, al College of Heralds, la porción manuscrita del resto de la Royal Society que se transfiere al Museo Británico en 1831 y formando la actual Colección Arundel. El famoso busto de Homero llegó al Museo Británico después de pasar por varias manos. "(FUENTE: Encyclopaedia Britannica, loc. Cit.).
 REFERENCIAS: Ala, O897. Madan, III, 3092. Lowndes IV, 1964.