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Descripción del artículo

Título :Vue de l'Entrée de Pompeya y de la Rue de cette ancienne Ville située pres du Vesuve y détruite ainsi que Stabbia et Hercolanum, dans la fameuse Eruption de ce Volcan en l'Année 79 la nuit du 24. au 25. Aout.

Descripción: Impresionante placa grabada en cobre de 1781, fina e inusual, muy detallada, que representa una vista panorámica de las ruinas de la antigua ciudad de Pompeya, Italia, después de la erupción pliniana del Vesubio en el 79 d.C. Tres personajes de pie, completan la vista.

Pompeya era una ciudad antigua ubicada en lo que ahora es la comuna de Pompeya cerca de Nápoles en la región de Campania de Italia. Pompeya, junto con Herculano y muchas villas en los alrededores (por ejemplo, en Boscoreale, Stabiae), fue enterrada bajo 4 a 6 m (13 a 20 pies) de ceniza volcánica y piedra pómez en la erupción del Vesubio en el año 79 d.C.
 
Conservada en gran parte bajo las cenizas, la ciudad excavada ofreció una instantánea única de la vida romana, congelada en el momento en que fue enterrada, y una visión extraordinariamente detallada de la vida cotidiana de sus habitantes, aunque gran parte de la evidencia se perdió en las primeras excavaciones. Era una ciudad rica, que disfrutaba de muchos edificios públicos y lujosas casas privadas con lujosas decoraciones, muebles y obras de arte que fueron las principales atracciones para los primeros excavadores. Los restos orgánicos, incluidos objetos de madera y cuerpos humanos, fueron sepultados en las cenizas. Con el tiempo, se descompusieron, dejando vacíos que los arqueólogos encontraron que podrían usarse como moldes para hacer moldes de yeso de figuras únicas, y a menudo horripilantes, en sus momentos finales de vida. Los numerosos grafitis tallados en las paredes y en el interior de las habitaciones proporcionan una gran cantidad de ejemplos del latín vulgar en gran parte perdido que se hablaba coloquialmente en ese momento, en contraste con el lenguaje formal de los escritores clásicos.
 
Pompeya es un sitio del Patrimonio Mundial de la UNESCO y es una de las atracciones turísticas más populares de Italia, con aproximadamente 2,5 millones de visitantes al año.
 
Después de muchas excavaciones antes de 1960 que habían descubierto la mayor parte de la ciudad pero la habían dejado en decadencia, se prohibieron nuevas excavaciones importantes y, en cambio, se limitaron a áreas prioritarias específicas. En 2018, esto condujo a nuevos descubrimientos en algunas áreas de la ciudad previamente inexploradas.
 
La placa ha sido grabada por Després y Berthault y publicada por Saint-Non en su "Voyage pittoresque ou description des Royaumes de Naples et de Sicile",

Fuente: Jean Claude Richard de Saint-Non. Voyage pittoresque ou description des Royaumes de Naples et de Sicile. París: De l'imprimerie de Clousier, Rue Saint-Jacques, 1781-1786

Fecha: 1781 (sin fecha)

Dimensión: Tamaño del papel aprox .: 526 x 343 milímetros. Tamaño de la imagen: 250 x 370 milímetros.

Estado: Impresión muy fuerte y oscura en buen papel. Vivos colores originales. Papel con cadenas y bella marca de alambre o agua.  Márgenes amplios.. Las condiciones son como puedes ver en las imágenes.

Jean-Claude Richard de Saint-Non, nacido en 1727 en París donde murió el 25 de noviembre de 1791, es un grabador, dibujante y amante del arte francés. Hijo de Jean-Pierre Richard, receptor general y pagador de los alquileres del ayuntamiento de París y de Marie-Anne, hija del pintor Louis de Boullogne, Saint-Non fue destinado, como el más joven de su familia, a la Iglesia, pero sólo tomó el subdiaconado y en 1749, compró una oficina de consejero clerical en el Parlamento de París.
 Las disputas provocadas por la bula Unigenitus y el asunto de las Notas de Confesión (1752-1757) lo llevaron al exilio del Parlamento, compartió la suerte de ciento ochenta de sus colegas y se retiró a Poitiers.  Después de la reconciliación del rey y el parlamento, queriendo dedicarse por completo a sus gustos artísticos, vendió su oficina y obtuvo en orden la abadía de Pothières, en el diócesis de Langres en 1759. El Abbé Saint-Non fue a pasar unos meses en Inglaterra y luego a Italia, donde formó un estrecho vínculo con Fragonard y Hubert Robert, de quien se convirtió en el protector y patrocinador principal. Viajó con ellos a Sicilia y Nápoles y, a su regreso, se comprometió a publicar el informe (Voyage Picturesque de Naples et de Sicile, chez Jean-Baptiste Delafosse, París, 1781-1786, 5 vol. In -fol.), y lo acompañó con 542 planchas y viñetas, grabadas por los mejores artistas de la época (entre otros Charles-Nicolas Cochin, Pierre-Philippe Choffard, Heinrich Guttenberg, Joseph de Longueil) de sus propios dibujos, los de Clément-Pierre Marillier y Claude -Louis Châtelet, talentoso pintor que gustaba especialmente a María Antonieta y los de sus compañeros de viaje; pues ejecutó un gran número de ellos, ya sea con aguafuerte o con un lavado mediante un proceso de su propia invención, que difiere del de El Príncipe.
 Una publicación de este tipo, dirigida sólo a un número muy reducido de aficionados adinerados, estaba más allá de la fuerza de un individuo privado. Fue ruinoso para Saint-Non, absorbiendo no solo su propia fortuna, sino también la de uno de sus hermanos. Sin embargo, cumplió su tarea hasta el final, reteniendo como recurso solo los ingresos de su abadía, estimados en 7.000 libras. Sin embargo, en los primeros días de la Revolución, no dudó en ofrecer la mitad a la nación.
 Saint-Non estuvo vinculado con los principales filósofos y escritores de su época, formó parte de esta sociedad de estudiosos que difundieron y defendieron nuevas ideas y se prepararon para la Revolución. Frecuentaba asiduamente el salón de Franklin en Passy y, cuando se fue a Italia, Rousseau lo recomendó especialmente a su amigo, el pastor Vernes, y d'Alembert a Voltaire.
 Saint-Non también grabó un cierto número de piezas, siendo las principales: una serie de ocho Vistas del molino de Joli; una colección de griffants, gran in-fol. de 294 metros cuadrados; dos aguafuertes originales: La visita a los enfermos y El concierto, y un gran número de grabados según Boucher, Robert, Fragonard, Jean-Georges y Pierre-Alexandre Wille, Le Prince, Berghem y sus propios dibujos.
 Saint-Non había sido admitido, con el título honorífico de asociado libre, en la Academia de Pintura el 6 de diciembre de 1777.